Планируя долгожданный поход на "Одержимость" Дэмьена Шазелла, я все ломал голову: как же камерной драме в лучших традициях американского независимого кино удалось получить целых пять номинаций на "Оскар"?
Теперь же терзаюсь другим вопросом: как же типичный оскаровский фильм-мотивация умудрился пробраться на авторский кинофестиваль "Сандэнс"? Ведь "Одержимость", не мудрствуя лукаво, раскрывает все карты с самого начала. Главный герой, барабанщик Эндрю, готов самосовершенствоваться до пота и крови. Что характерно, после первой сцены их не становится качественно больше – все-таки человеческие возможности влагооотделения не безграничны. Его учитель – тиран и деспот, о чем прямо и заявляет. И не только об этом – дирижер Флетчер общается чем-то средним между сентенциями и инструкцией к собственному применению. Когда до героя это доходит, их противостояние становится тандемом. И все, фильм заканчивается.
Я намеренно начал именно с акцента на психологическом (если его можно назвать таковым) портрете персонажей и на сюжете. Это вполне соответствует самоидентификации "Одержимости" и поставленной цели – как можно более увлекательно рассказать историю про людей и, главное, для людей. Критиковать фильм за более утонченные аспекты, вернее, за их отсутствие, было бы как-то грешно. Режиссер ведь даже не пытается играть на этом поле – зачем его тянуть туда силком?