"Волк с Уолл-стрит"

Странное дело: чем старше становится Мартин Скорсезе, тем моложе его фильмы. Похоже, на восьмом десятке жизни режиссер обрел второе дыхание – и все мы знаем, кому надо сказать за это спасибо. Сотрудничество Скорсезе и ДиКаприо можно смело называть одним из самых плодотворных и взаимовыгодных за историю кинематографа. Кажется, к началу работы над "Волком с Уолл-стрит" оба это осознали в полной мере и решили хорошенько поразвлечься.



Четыре их предыдущих совместных работы, "Банды Нью-Йорка", "Авиатор", "Отступники" и "Остров проклятых", роднит драматическая направленность. История же Джордана Белфорта, которого вполне справедливо называют американским Мавроди, – чистой воды комедия, хотя критики так и норовят приставить к ней то эпитет "черная", то приставку "траги-".

Существуют комедии, к которым относится нужно более чем серьезно, но "Волк с Уолл-стрит" – явно не из их числа. При неправильном настрое на фильм можно, не справившись с эмоциями, выдать что-нибудь постыдное – например, вслед за частью Американской киноакадемии, обвинить Скорсезе в "жестокости и порнографии". На деле же это означает всего лишь то, что в фильме нет четкой морали и столь любимого массовым зрителем деления на черное и белое.

"Волк с Уолл-стрит" – настоящий подарок, с красивой оберткой, блестящей ленточкой и многообещающей начинкой, но лишь для тех, кто готов на три часа беспрекословно передать монополию на иронию экрану. Вероятно, что отношения между Скорсезе и ДиКаприо перешли в ту фазу, когда можно не просто напряженно работать, а и беззаботно шутить – чем они и занимаются весь фильм. Про обманутых вкладчиков вспоминают лишь мельком, богатые в итоге не плачут, а низвержение Белфорта с финансового Олимпа совсем не так драматично, как хотелось бы – но кому какое дело? Куда важнее то, что своей энергией Леонардо заряжает не только подчиненых-брокеров, а и зрителя – да так, что когда он затягивает любимую мелодию, постукивая кулаком в грудь, хочется прихлопывать ему в такт.